DLSS 5 的實際原理

DLSS 5 的工作流程實際上是這樣的：

1. 游戲引擎渲染出一幀畫面，

2. 這幀畫面連同運動矢量一起傳給 AI 模型，

3. 模型在上面生成一層「更真實」的光線和材質效果，輸出給你看。

DLSS 5 從來沒有讀取游戲素材的幾何數據，甚至沒有讀取深度緩沖中的數據。

DLSS 5 的工作也不依賴 Shader 和光線追蹤——它根本就不會讀取來自游戲引擎的任何基于物理的渲染 (PBR) 方面的數據。

是的，DLSS 5 會無視游戲開發者為材質標注的細節，例如金屬度、粗糙度、法線貼圖等等。它不知道 NPC 身上穿的衣服是棉布還是皮革，它也不知道主角的發量是飽滿還是地中海。

DLSS 5 只知道在當前這一幀上，用它認為最合理的方式去強行「美化」畫面中的一切。

沒錯，是靠「猜」的。

根據 Owen 從英偉達布道師那里獲得的答案，DLSS 5 模型從最終的 2D 渲染幀里「推斷（infer）」材質屬性。

但它判斷的依據，只有你眼睛已經看到的那張圖。

之前，英偉達官方對外宣稱，DLSS 5「將輸出錨定在源 3D 內容中」，但實際上它錨定的只是那張 2D 渲染結果，而不是任何一層 3D 數據。

「錨定在源內容中」和「以源內容為唯一的輸入，然后加上 AI 濾鏡」，是兩件完全不同的事情。

舉一個最直接的例子：

下圖中的人物，在游戲原素材中是高漸層的發型，兩側耳上是幾乎沒有長度的。然而在開啟 DLSS 5 后，頭發的長度被篡改了。

你甚至可以看到，DLSS 5 生成后的發型，兩側長度出現了不對稱的情況。

以及，未開啟 DLSS 5 的原場景中，人物后方的光源照亮了他的右側耳后——這個光線效果在 DLSS 5 生成的版本中也消失了。整個人物被均勻打亮，像是開了直播補光燈，破壞了開發者/美術原本的場景設計。

Owen 給英偉達方面發了好幾個問題，我們一條一條來看。

第一個問題：DLSS 5 實際上只是以單幀 2D 圖像+運動矢量作為輸入？

英偉達布道師的回答：是的。

這就意味著，黃仁勛以及英偉達官方此前宣稱的所謂「重建光照」、「不影響底層幾何」、「增強基于物理的材質渲染」等等，其實根本沒有。

英偉達官方營造出一種模型直接深入游戲引擎，對游戲素材幾何有深度感知的「錯覺」，但實際上 DLSS 5 目前唯一的輸入，只有一張截圖，和運動矢量（用于渲染下一幀，讓畫面連續性更好）。

第二輪追問：英偉達此前說的「底層幾何和材質不變」，那么 DLSS 5 模型是否真的理解 3D 幾何、深度等細節，或者只是分析 2D 幀？

回答：DLSS 5 通過端到端訓練，實現對復雜場景語義的完整理解——完全通過分析單幀來完成

可以看到，這位英偉達布道師并沒有直接回答 Owen 的提問。但是他所說的「完全通過分析單幀來完成」已經揭開了真相：DLSS 5 并沒有跟游戲引擎合作，甚至不需要游戲引擎，它的唯一輸入，就是當前幀。

第三輪追問：在官方***演示中，有一個角色的發型發生了變化，似乎對原人物模型的幾何和材質進行了篡改，而非簡單的光照增強。而且，人物的妝造也改變了。換句話說，這很像一個 AI 圖像生成器，對人物進行了重新詮釋。

回答：「底層幾何不變」，同時補充「這還是非常早期的技術預覽」。

「幾何不變」指的是游戲引擎渲染的那一幀，但你根本看不到那一幀。開了 DLSS 5 之后，你看到的是 AI 在那張圖上面重畫的結果。

「幾何不變」和「你看到的畫面不變」是兩回事。這個回答回避了真正的問題。

至于所謂的「早期技術預覽」——英偉達既然決定在 DLSS 5 當前這個水平程度上將其公開發布，而且還是在每年最重要的 GTC 大會上，這又意味著什么呢？是不是對此已經滿意，達到可發布的程度了呢？

第四輪追問：英偉達說 DLSS 5「增強材質 PBR 屬性」，它是真的讀取了美術師在游戲引擎里設置的金屬度、粗糙度、法線貼圖，還是只是從 2D 圖像里猜？

回答：DLSS 5 只接受渲染幀和運動矢量作為輸入。材質屬性是從渲染幀中推斷出來的（inferred from the rendered frame）。

這還能說什么呢？黃仁勛所謂的「幾何層面的生成控制」，和實際情況根本對不上。

第五輪追問：以《生化危機》的格蕾絲為例，她是一個帶著創傷趕赴命案現場的角色，DLSS 5 讓她看起來像是化了妝準備去約會。開發者能不能告訴 DLSS 5「不要給她加妝」？開發者到底擁有多大的控制權限？

回答：開發者有強度調節（原幀與 AI 輸出之間的混合比例）、顏色分級（對比度/飽和度/伽馬）、遮罩功能。英偉達會持續與開發者溝通，了解他們希望如何控制這項技術?！?/span>

不管將來有沒有，至少就目前來看，開發者是沒有任何控制權的。

包括卡普空等廠商在內，在 GTC 之后都表示被英偉達殺了個措手不及，自己還是第一次看到 DLSS 5 的 demo。英偉達之前根本沒有聯系過他們，沒有提供技術預覽。開發者也根本不知道自己能控制多少、甚至壓根有沒有控制。

第六輪追問：DLSS 5 效果僅限屏幕空間內嗎？它是否對屏幕/當前幀之外的環境場景有任何程度的感知？

回答：DLSS 5 只用當前幀和運動矢量作為輸入。

這句話真的已經說累了。DLSS 5 根本不是什么所謂幾何級的渲染，它跟游戲引擎，至少目前來看，沒有半毛錢的關系。英偉達官方的宣傳試圖營造出它能夠讀取幾何數據，完全是誤導。

事已至此，如何洗地？

有一種辯護邏輯是：DLSS 4 及以前的超分辨率技術，本質上也是從低分辨率幀生成高分辨率幀，同樣沒有「直接讀取幾何數據」，但大家都接受了它。DLSS 5 只是在同一個思路上往前走了一步。

這個邏輯，在技術層面是成立的。超分辨率和 DLSS 5 的神經渲染，確實都是屬于生成技術，都是「無中生有」。

但它繞開了真正的問題。超分辨率的目標是「還原開發者想要你看到的畫面」，DLSS 5 的目標是「用 AI 覺得更好看的方式重新渲染這個畫面」。

一個是工具，另一個是強行干預。

前者盡量讓你看不出來它存在，后者把存在感做成了賣點，把「讓畫面變得更真實」作為 demo 里最醒目的效果。

GTC 的直播超過一百萬人觀看，點贊比僅 16%，評論區留下了超過 8.2 萬條反對意見。《生化危機 Requiem》演示里第一個鏡頭就是格蕾絲，她的臉在 DLSS 5 之后變成了那種你在 AI 生成人像里見過一千次的「超級光滑光澤皮膚」。

有人把它拿來和 Snapchat 美顏濾鏡并排放，效果確實很像。

游戲美術是一件極其精細的工作。一個角色的皮膚該有多少光澤，頭發的渲染是寫實還是風格化，場景里光線的色溫是暖調還是冷調，這些都不是隨機決定的，背后有具體的審美判斷、技術選擇、甚至敘事用意。

游戲開發者花時間標注材質的物理效果、調整光照模型、做視覺風格指南——這些不應該被當做簡單的、可以被替代和優化的重復性工作。這些工作，也是開發者藝術表達的體現。

游戲開發者做這些事情，期待著最終玩家看到的東西正如他們所設計的那樣。夸張一點來說，這何嘗不是一種創作者和受眾之間的交流？

現在，DLSS 5 橫空出世，在這條道路設了個卡。

DLSS 5 根本讀取不了美術師的意圖，它可能壓根也不在乎。 它直接讀取最終渲染結果，然后在上面又強加一層它認為「更真實」「玩家更想看」的東西。開發者、設計師、美術師的表達自主權，被 DLSS 5 剝奪了。

這年頭，設計師和藝術家們已經夠難了。AI 生成工具的浪潮里，每個人都在擔心自己會被替代，恐慌情緒蔓延。

DLSS 5 用一層 AI 濾鏡抹在他們的工作成果上 ，并宣稱這才是真正的先進，還說反對的人「完全錯了」。

錯了的究竟是誰？

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